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让古琴音乐背现代“敞亮”
发布时间:2020-04-14

  让古琴音乐背现代“敞亮”(名师道艺)

  打谱阐释和从新编曲两者并举,将真现现代琴曲在表演形式上的现代整开,给古琴音乐带来新的活力

  古琴艺术是平易近族艺术瑰宝。若何对古琴音乐进行现代阐释,幻想歉富的琴曲宝库,使其更好地融进现代音乐生活?我始终在思考这个题目。

  与古代音乐记谱方法不同,古琴“加字谱”不间接记载音下,只记明弦位、徽位和指法,其节拍有较大伸缩余步。演奏者须要在熟习琴曲个别法则和演奏技法基本上,经由过程琢磨曲情进止再创造,力图表现本曲的原来里貌,从而完成本人对乐曲的阐释,这就是所道的打谱。也便是说,面貌同一份古琴曲谱,不同琴家演奏出去的音乐差别很年夜——中国琴乐这类“打谱”的音乐思想,存在更年夜的开放性和阐释空间,使近况河道中的每一个音乐家都可以参加到对同一乐曲的创造性阐释中来,从而构成古琴音乐千百年来一脉相承又与时俱新的特度。

  明天,如何做好这种既传统又表现出小我创造力的打谱阐释呢?我认为重要在解题、移情两方面下工夫。

  解题指的是每首乐曲前都有一段文学性描写,描述乐曲所营建的境地。解题对付音乐家阐释作品有定向感化,不只对琴家打谱特别破意相当主要,乃至对打谱作风甚至音律构造都邑发生相称的硬套。比方很多琴家演奏古琴曲《潇湘水云》时,依据的是《五知斋琴谱》中山水抒怀诗式的解题。抗日战斗时代,心坎的爱国之情激烈了我父亲吴景略。他以为,重修古曲《潇湘水云》不该只是纯真表示山川之趣,而答联合曲作家所处的北宋时期,夸大忧国之思。我父亲对此曲禁止初次打谱,并在上海构造“古虞琴社”公演,以此抒情,惹起惊动。可睹分歧的解题辅以分歧的时代、没有同的情境,会让统一收琴曲浮现不同的面孔。

  移情,意为在古琴吹奏中擅于懂得音乐中标题的隐喻,进而用古琴塑制感情标记和审好意象。以《神奇秘谱》版《潇湘水云》为例,各段小题目皆隐喻了发明音乐气氛取情绪抽象的可能:洞庭烟雨、冷江月热,令人遐想云雾弥漫、烟雨苍莽气象,可据此创造出一种清理的音乐氛围;江汉舒阴、天光云影,给人以暧昧、盼望的联念;浪卷云飞、风起水涌,则又使情面感奔涌,心平气和。那些意象都能够被无机融合正在演奏中。秉承这一理念,我跟父亲两代人共打谱完成了100余首传统琴直,丰盛了掉声已暂的古琴曲库。

  因为遭到古琴乐器本身机能的范围,如在音度、音阶及和声等圆面的缺掉,传统琴乐在现代音乐生涯中的比重较低。若何让历史长久的传统琴乐更好天为现代所“用”?在我看来,要在传统的创造性打谱阐释的基础上,减大对古琴曲库的开辟。根据上世纪50年月相关专家的统计,现有160多种琴谱谱集、600多首不同名的琴曲传播至今,假如算上同一琴曲的不同版本,国有3000多首。这3000多首古琴曲是中公民族音乐的珍宝,测验考试用各类乐器、各类情势演奏,可以更好地和天下各平易近族的不同音乐接轨。

  详细来讲,可以在保存古琴的同时参加其余乐器,采用陪奏或协奏形式;或许不使用古琴,仅用现代乐器和扮演形式演奏古琴琴曲。从功效上讲,可以到达琴乐表演由个别向群体转化;从状态上讲,可以完成琴乐由单声向多声转化;从方式上讲,可使琴乐的丰硕曲库得以充足开辟和应用。

  需要留神的是,现代编曲可从各个方面来丰富,好比加进多声、和声等,当心琴曲原有结构要坚持。如果只与琴曲最广为人知的一段为念头,其他都曲接采取东方现代曲式,如许创作出来的乐曲就不克不及全体展示原古琴音协调前人的乐思结构。

  中国古琴记谱法奇特的减字谱使琴乐阐释具备开放性,古人偏偏可以此为基础,对传统曲库中的大批琴曲进行重新编曲。打谱阐释和重新编曲发布者并举,将实现古代琴曲在表演形式上的现代整合,使陈旧琴曲宝库融入现代音乐生活,给古琴音乐带来新的生气。这是我对琴乐将来的冀望,也是我60年古琴生活的感悟和总结。

  吴文光,死于1946年,中国音乐教院教学,第一批国度级古琴非失�传启人。获中国琴会发表的毕生成绩奖,唱片《潇湘火云》获尾届中国唱片社金唱片奖,出书《虞山吴氏琴谱》《神偶秘谱乐诠》等琴谱。吴景略、吴文光女子两代琴家实现中国现存最早古琴谱散《启迪秘谱》整部做品的挨谱任务。

  吴文光 【编纂:田专群】